חלל, נראה מבעד לחלון

שבילי כוכבים. קרדיט: דונלד פטיט/נאס'א

לאסטרונאוטים יש אינספור משימות רשמיות לבצע ברגע שהם מעלים ומחוצים מהאטמוספירה של כדור הארץ. אבל גם הולכי חלל צריכים תחביבים.

'אם אינך לחצי שנה, אתה לא יכול לבלות את כל זמנך בעבודה באבן השחזה', אומר דון פטיט , אסטרונאוט של נאס'א שחי בתחנת החלל הבינלאומית (ISS) במשך 370 ימים במהלך שלוש משימות. 'צריך שיהיו לך אמצעים להירגע, ואני אוהב להתייחס לזה כאל 'סקרימשאו מסלולי'' - במילים אחרות, תחביב מבוסס חלל.

ה'סקרימשה המסלולית' הזו משתנה בין הצוותים, וכללה בילויים כמו קליעת סלים ותפירה, ואפילו בישול גורמה.

Pettit עצמו השתתף בתשוקה ארוכת שנים: צילום. מאז המשימה הראשונה שלו על סיפון ה-ISS במסגרת משלחת 6 בשנת 2002, הוא צילם מאות אלפי תמונות, ומיקד את עינו המיומנת דרך חלונות קטנים על נופים של כדור הארץ ומעבר לו. אוסף מעבודות הצילום שלו - הכוללות נופי כוכבים מדהימים וסצנות מורכבות של ציוני דרך ארציים, שנתפסו בפרטי פרטים מדהימים באינפרא אדום, שחור לבן וצבע - פורסם כעת בספר חדש בשם מובל בחלל .

'יצירת אמנות היא, אני מאמין, תוצאה בלתי נמנעת של להיות אנושי, ואני מקווה שהצילומים שלי ממחישים שזה קורה אפילו בחלל', אומר Pettit.

Science Friday דיבר לאחרונה עם Pettit על הצילום שלו ועל האתגרים של לכידת התמונה המושלמת כשכדור הארץ מסתובב למטה.

כמה זמן אתה מתעניין בצילום?
בתור ילד, כנראה בכיתה ו', הצילום הפך לאחת התשוקות שלי. הייתה לי מצלמת קודאק בראוני קטנה, ואני חושב שהיא צילמה סרט 127. צילמתי סרט בשחור לבן ופיתחתי אותו. היה לנו חדר חשוך קטן בבית; אמא שלי עשתה צילום עצמאי. זה הפך לאחת התשוקות שלי, ואני הוצאתי את כל כספי הקצבאות שלי על סרטים וכימיקלים.

באיזו מידה נאס'א דורשת מהאסטרונאוטים שלה לצלם תמונות בזמן משימות?
לנאס'א יש סדרה שלמה של דרישות צילום הנדסיות שהם נותנים לנו מספיק הכשרה לעשות. נניח שיש לך מחבר חשמלי ויש בו כמה פינים מכופפים. אתה צריך להיות מסוגל לעשות צילום מאקרו של קצה חיבור החשמל כדי שהמהנדסים יוכלו לראות אילו פינים מכופפים וכיצד לתקן אותם. לפעמים אנחנו מצלמים תמונות סקירה כלליות של איך נראה החלק הפנימי של תחנת החלל, או תמונות מחוץ לפאנלים הסולאריים והרדיאטורים רק כבדיקה הנדסית.

אין חובה לצלם תמונה של כדור הארץ. אתה יכול לעשות משימה שלמה בלי לצלם תמונה יפה מהחלון, ומנקודת מבט של המשימה, זה יהיה בסדר גמור.

גייסתם את חבריכם האסטרונאוטים להצטרף לצילומים בכיף?
צילום הופך לתחביב מועדף על אסטרונאוטים. אולי יש לך אסטרונאוטים שעל פני כדור הארץ אולי לא באמת חושבים שצילום הוא התחביב שלהם, אבל כשהם מגיעים לחלל, הם הופכים לצלם.

מה שהצלחתי לעשות עם חבריי לצוות היה סוג של חלוקה וכיבוש. לדוגמה, אנדרה קייפרס הוא מהולנד - הוא היה במשלחת 30/31 - והוא באמת התעניין בתמונות טובות של אירופה. וכך אירופה הפכה למומחיות שלו, ולכל אחד היה אזור קטן משלו. כך, כצוות, נוכל לסקר יותר נושאים לעומת כל אחד שיעשה כל תמונה בעצמו.

לפני משלחת 30/31, מספר התמונות הכולל שצולמו בתחנת החלל היה חצי מיליון. במהלך המשלחת שלנו, צילמנו עוד חצי מיליון תמונות, וזה היה רק ​​בגלל שהיינו צוות מאושר.

היו לנו שלוש או ארבע מצלמות בכל עת. שמרנו קרוב ל-10 מצלמות הכיפה היא , כל אחד מוכן לצילום מסוג אחר.

האם היו לך יעדים ספציפיים לסוגי התמונות שרצית לצלם בחלל?
אחד הדברים שרציתי להימנע מהם הוא התנהגות נפוצה: אנשים מיד נמשכים לעבר עדשת הטלפוטו הארוכה ביותר שיש לנו בתחנה, שהיא 1,200 מילימטרים. והם רוצים לקבל תמונה של עיר הולדתם, או מקומות אחרים על פני כדור הארץ, כמו מגדל אייפל, הפירמידות, מקומות כאלה - ציוני דרך. ואם יתמזל מזלך, תוכל לקבל תמונה טובה כמעט כמו מה שאתה יכול להוריד מ-Google Earth.

אין בזה שום עניין, אבל הפילוסופיה שלי היא שאני רוצה לצלם תמונות שונות בתכלית מכל דבר אחר שאפשר לראות מפלטפורמת לווין כמו ש-Google Earth משתמשת בו.

סוג התמונות שאתה לא רואה, ומה שלוויינים לא יכולים לצלם, הם אלכסוני הזווית הרחבה. אז אתה שם על עצמך עדשה רחבה של 14 מילימטר, ואתה מצלם תמונה שמראה את כדור הארץ ואת גבולות כדור הארץ, את העקמומיות ושדה הכוכבים ופרטים על פני כדור הארץ לאורך קנה מידה של חצי יבשת. לדוגמה, ניתן לצלם את כל אירופה בתמונה אחת. זה משהו ששום פלטפורמה לא יכולה לעשות כרגע חוץ מאסטרונאוט עם המצלמה שלו.

האם צלמים היו השראה לעבודה שלך?
כמובן. צלם אחד שיצא לי להקשיב לתת מצגת כשהייתי באוניברסיטת אריזונה [שם פטיט קיבל את הדוקטורט שלו] היה אנסל אדמס. זה היה ממש מעניין להקשיב לפילוסופיות הקומפוזיציה שלו ולאופן שבו הוא טיפל בהיבטים הטכניים של צילום בשחור-לבן. זה היה מרתק להקשיב לדבר של אנסל.

הצילום שלך בשחור-לבן די בולט.
יש הרבה גוונים שונים בשחור ולבן - זה לא רק שחור ולבן למהדרין. יכול להיות לך גוון זהב, גוון ספיה, יכול להיות לך גוון כרום, גוון סלניום; כל אחד מוציא פרטים שונים. ואם אתה מצלם תמונה צבעונית מאוד של כדור הארץ ותציג אותה באחד המדיומים בשחור-לבן האלה, העיניים שלך מתמקדות בפרטים שונים, והיא מוציאה תגובה שונה לחלוטין למרות שזו אותה תמונה שהייתה לך נראה בצבע.

דלתת נהר Betisboka במדגסקר. קרדיט: דונלד פטיט/נאס'א

מה היו כמה מהאתגרים הגדולים ביותר של צילום תמונות מה-ISS?
דבר אחד, אם אתה מסתכל על נופים של תחנת החלל ושל כדור הארץ, אתה יכול להסתכל רק ממקומות שבהם מהנדסים שמו את החלונות. ואי אפשר לשפר את הקומפוזיציה על ידי החלקה כמה שמאלה או כמה מטרים ימינה; אתה תקוע עם הנוף בכל מקום שבו נמצא החלון, ועם כל זבל שיש שם בחוץ, כמו דברים הנדסיים שבמקרה נמצאים בשדה הראייה שלך. אתה לא יכול לנקות את זה, אתה לא יכול לגרום לזה להיראות יפה יותר, אתה פשוט תקוע. אז זה דבר אחד.

הרהורים הם דבר אחר. רוב החלונות בתחנה הם ארבע זגוגיות נפרדות. לכל חלונית שני משטחים, כך שיש לך שמונה משטחים. אנו שמים ציפוי אנטי השתקפות על משטחים אלו, אך גם עם ציפוי אנטי השתקפות, אתה מקבל אחוז קטן של אור המוחזר עם כל משטח, כך שאתה יכול לקבל שמונה השתקפויות רק מאור קטן. אם יש לך נורת בקרה על לוח מאחוריך - נניח שהוא ירוק ויש אחד אדום לידו - תראה שמונה נקודות ירוקות קטנות ושמונה נקודות אדומות קטנות ממוקמות על התמונה שלך. אז אתה באמת צריך לעבוד קשה כדי שהשתקפויות התועים לא יקלקלו ​​את התמונה שלך.

כשאתה מצלם תמונות של כדור הארץ, אתה גם צריך לקחת בחשבון את תנועת כוכב הלכת, נכון? איך מתמודדים עם זה?
כדור הארץ נע במהירות של כחמישה מייל בשנייה. וגם במהירויות הסגר הכי מהירות שיש לך במצלמה, שזה כמו 8,000 שניה, הסיבוב הזה יכניס טשטוש מורגש על התמונה שלך. עבור צילום בשעות היום, אתה צריך לעשות מעקב ידני - אתה צריך להיות מסוגל להטות את המצלמה באותו קצב שכדור הארץ נע מתחתיך, ובזמן שאתה מניף את המצלמה, אתה לוחץ בזהירות רבה את התריס כדי לצלם תמונה . זה דורש הרבה תרגול, אבל אם אתה יכול לעשות את זה, אתה תקבל בסופו של דבר תמונות טלפוטו חדות להפליא של כדור הארץ. אם אתה לא עושה עבודה טובה במעקב, בסופו של דבר תקבל תמונות ממוקדות רכות של כדור הארץ.

לשעות הלילה, אתה צריך לשים את המצלמה על סוגר כי מהירויות התריס הן ארוכות, ואתה פשוט לא יכול להחזיק את המצלמה פיזית מספיק יציבה כדי לתעד באופן מהותי מה הרזולוציה של העדשה והמצלמה שלך מסוגלות לעשות. קיים טשטוש מסוים עקב תנועה מסלולית במהלך החשיפה, אך שימוש בעדשות רחבות זווית מפחית את ההשפעות של טשטוש תנועה.

מהן התמונות האהובות עליך שצילמת?
אחת ההתמחויות האהובות עליי היא צילום לילה, וזה בין השאר בגלל שאני מחשיב את עצמי כאסטרונום חובב, ואני אוהב אסטרופוטוגרפיה רחבת שדה, שזו פשוט דרך מפוארת לומר שאתה שם מצלמה על חצובה עם עדשה רחבה , ואתה מצלם כוכבים מכדור הארץ. אז בעצם עשיתי את אותו הדבר מתחנת החלל, צילמתי תמונות של כדור הארץ והכוכבים והאופק. אלה הפכו לנושאים האהובים עליי. אחר כך התחלתי לעשות את תמונות שביל הכוכבים, שהן חשיפות בזמן של כ-30 דקות. אלה שאני פשוט מאוד מאוד אוהב בגלל האיכות האמנותית, אבל יש גם מספר תופעות מדעיות שמופיעות בתמונות האלה שאפשר לראות רק מהחלל, עם חשיפה לזמן.

האם היו כמה דברים שפשוט לא הצלחתם לתפוס בזמן בחלל, אבל הלוואי שיכולתם?
אתה יודע, אתה מסתכל על אורות העיר בלילה. כשטסתי במשימה הראשונה שלי, שהייתה 2002-2003, לא הייתה דרך באמת לצלם את התמונות האלה, כי הן פשוט היו עמומות מדי עם סוג המצלמות שהיו לנו, שלא היו מספיק רגישות והן היו כמו אחת -חשיפה שנייה. אתה פשוט לא יכול להחזיק את המצלמה בשקט מספיק במשך תקופה של שנייה אחת ולבצע את המעקב ולקבל תמונה חדה טובה. אז הרכבתי את מכשיר האסטרונום החובב הזה שנקרא גשש דלתות אסם . זוהי פלטפורמת הטיה פשוטה מאוד שתוכל להזיז באופן מכני עם בורג הברגה מסתובב. אתה מסנכרן את תנועתו עם מהירות המסלול שלך על ידי התבוננות בכדור הארץ דרך טלסקופ המותקן על הרציף והפיכת תנועת התמונה לנייחת על ידי סיבוב הבורג. אז אתה יכול לצלם תמונות עם מצלמה שמותקנת על הרציף.

למרות זאת, יש איכות מסוימת של הערים בלילה שאתה פשוט לא יכול להקליט על סרט, או דיגיטלי. אני חושב שאתה יכול להגיד את אותו הדבר אם אתה רואה משהו נפלא כאן על כדור הארץ, כמו הגרנד קניון או מפלי הניאגרה או מקום כזה. יש דינמיקה מסוימת של להיות שם שאתה פשוט לא יכול לתפוס בסרט. בחלל, אתה יכול לעשות עבודה טובה בללכוד משהו בסרט כדי שתוכל לחלוק אותו עם כל מי שלא היה לו סיכוי להיות שם, אבל אין תחליף לרגש האנושי ולאמנות שבעצם להיות שם.

ראיון זה נערך עבור מקום ובהירות.